Licht, Objekt, Vitrine — Die richtige Balance finden ist eine Kunst für sich

Question 1

Frage:

Was war aus Ihrer Sicht die größte Herausforderung bei der Lichtplanung für das Stabi-Kulturwerk in der Staatsbibliothek zu Berlin?

Answer

Die Herausforderungen lagen sowohl im atmosphärischen als auch im technischen Bereich.

Wir haben in sehr dunklen Räumen gearbeitet, mit überwiegend fast schwarzen Oberflächen. In solchen Umgebungen wirken selbst geringe Lichtstärken auf hellen Flächen schnell zu hell. Gleichzeitig mussten die Exponate die hellsten Flächen im Raum bleiben, um die Aufmerksamkeit der Besucher gezielt zu lenken.

Technisch war die Situation anspruchsvoll, da die Vitrinen in Größe und Position bereits definiert waren. Das hat die Lichtpositionierung stark eingeschränkt und eine sehr präzise Planung erfordert.

Question 2

Frage:

Was macht insbesondere Papier im Umgang mit Licht so sensibel?

Answer

Papier ist extrem lichtempfindlich. Es gibt klare Vorgaben, häufig mit einer Beleuchtungsstärkebegrenzung von max. 50 Lux, um ein Vergilben oder Ausbleichen zu vermeiden.

Dabei ist aber nicht nur der Luxwert entscheidend, sondern auch die Wahrnehmung. Oberflächen, Umgebungsfarben und Kontraste beeinflussen, wie hell ein Objekt erscheint.

Mit moderner LED-Technologie können wir heute deutlich unter diesen Grenzwerten arbeiten — im Stabi-Kulturwerk oft bei 30–35 Lux — und dennoch eine gute Lesbarkeit und Detailwahrnehmung erzielen. Das ist ein großer Fortschritt gegenüber früheren Systemen.

Question 3

Frage:

Wie gelingt der Spagat zwischen konservatorischen Anforderungen und visueller Wirkung — und wann wird Licht „zu viel“?

Answer

Die konservatorischen Anforderungen haben immer Priorität.

Es geht nicht um maximale Helligkeit, sondern um gezielte Wahrnehmung. Licht wird dann zu viel, wenn es überblendet, Reflexionen erzeugt oder Materialität zerstört.

Oft liegt die Lösung im Kontrast, nicht in der Intensität. Das Exponat muss sich klar abheben, während der Raum zurücktritt.

Question 4

Frage:

Ab wann wird die Abstimmung mit der Vitrine entscheidend für das Ergebnis?

Answer

In der Praxis passiert das jedoch sehr oft zu spät — in etwa 90 % der Projekte. Zu diesem Zeitpunkt sind viele Parameter bereits festgelegt: Vitrinenhöhen, Tiefen, Zugänglichkeiten.

Diese Faktoren beeinflussen die Lichtplanung direkt. Das Verhältnis von Höhe und Tiefe ist entscheidend für die Lichtführung.

Eine Vitrine sollte daher immer mehrere Möglichkeiten zur Lichtinszenierung bieten — unterschiedliche Winkel, Abstände und Positionen. Diese Flexibilität ist zentral.

Question 5

Frage:

Wie lief die Einrichtung der Beleuchtung vor Ort ab?

Answer

Sehr detailliert und aufwendig.

Wir hatten rund 400 Mini-Spots, die jeweils individuell eingeleuchtet wurden. Jeder Strahler wurde individuell ausgerichtet und gedimmt. Bei größeren Papierarbeiten kamen oft vier bis sechs Lichtpunkte mit unterschiedlichen Optiken aus unterschiedlichen Richtungen zum Einsatz.

Darüber hinaus gab es in Tisch- und Schubladenvitrinen noch ca. 70 Lichtrohre, die ausgerichtet und in der Helligkeit eingestellt werden mussten.

Der Prozess dauerte mehrere Wochen. Es ging um ständiges Abstimmen — messen, visuell bewerten, nachjustieren.

Im Idealfall ist jeder Strahler einzeln steuerbar und flackerfrei dimmbar. Diese Präzision ist entscheidend.

Question 6

Frage:

Welche Rolle spielt die Technik dabei?

Answer

Die richtige Technik ist die Grundlage.

Flackerfreies Dimmen, präzise Steuerung und stabile Lichtverhältnisse sind essenziell. Gleichzeitig muss sich die Technik in das Gesamtsystem integrieren — auch in Sicherheitsanforderungen wie verdeckte Öffnungsmechanismen oder Alarmsysteme.

Diese Rahmenbedingungen beeinflussen unmittelbar die Möglichkeiten der Lichtpositionierung.

Question 7

Frage:

Was passiert nach der Installation — insbesondere bei wechselnden Exponaten?

Answer

Die Arbeit endet nicht mit der Fertigstellung der Ausstellung.

In der Staatsbibliothek beispielsweise rotieren einige Exponate. Das bedeutet, dass Vitrinen regelmäßig neu eingeleuchtet werden müssen. Die Restauratorinnen wurden dafür geschult.

Das Einrichten ist zeitaufwendig, schafft aber auch ein besseres Verständnis für Licht. Oft entwickeln einzelne Personen ein besonderes Gespür dafür — das ist sehr wertvoll.

Licht, Objekt, Vitrine — Die richtige Balance finden ist eine Kunst für sich

Sehner im Gespräch mit Katrin Söncksen, lichttransfer Berlin. Gemeinsam gehen wir der Frage nach, wie sich Licht präzise in Vitrinen integrieren lässt — und teilen zentrale Erkenntnisse und Erfahrungen aus der Praxis.

Mittendrin als Fachplaner